Le fantastique est un genre différent de la science-fiction et de la fantasy. Le problème réside toutefois dans sa définition qui est loin d’être simple. Ainsi le mot recouvre t’il des thèmes aussi variés que l’amour absolu et les orbites du désir quand il confine à la folie ; les diables et la sorcellerie ; l’au-delà, la mort et les fantômes ; les créatures de l’imaginaire comme le loup-garou, la momie, le vampire ou le golem sans oublier celle de Frankenstein ; le monde du rêve, des cauchemars, des fantasmes, des délires et de la folie, sous l’emprise de drogues ou pas, et ses relations avec le réel ; ou encore tout remaniement de la causalité ainsi que les distorsions du temps ou de l’espace capables de sortir l’individu du temps présent et de l’espace conventionnel dans lequel il évolue. Le fantastique naît aussi d’une rupture entre le réel et l’irréel qui sape brutalement toute conception implicite de la réalité, d’un passage individuel ou collectif du naturel au surnaturel que l’on n’explique pas mais que l’on subit. Dans une sémantique subjective, on appellera parfois fantastique tout ce qui provoque chez le sujet qui y est confronté une réaction viscérale comme la fascination ou la répulsion, voire l’effroi, l’angoisse et la terreur.  Le fantastique est un genre qui apparaît dans la plupart des arts comme la peinture, la sculpture, la littérature, la poésie et, plus récemment, dans le cinéma, la bande dessinée et les jeux vidéo. La musique, en tout cas quand elle est purement instrumentale, est souvent classée à part car il est à priori difficile de lui associer une quelconque expression fantastique. Pourtant, beaucoup d'œuvres musicales portent la marque de l’étrange et sont capables de provoquer une intrusion soudaine d’inquiétude ou d’émerveillement. C’est le cas par exemple de ces œuvres classiques bien connues que sont la Symphonie Fantastique d’Hector Berlioz, la Nuit Sur le Mont Chauve de Modest Mussorgsky, la Danse Macabre de Camille Saint-Saëns, la Marche Funèbre d'une Marionnette de Charles Gounod (utilisée comme musique du générique pour la série télévisée Alfred Hitchcock Presents) ou les deux suites Peer Gynt de Edvard Grieg. A ces classiques, il faut encore ajouter les musiques qui sont pour toujours associées à des films fantastiques. On pense notamment à l’extraordinaire Tubular Bells de Mike Oldfield utilisé par William Friedkin pour son Exorciste, aux synthés de Vangelis rythmant les aventures du chasseur de primes futuriste dans le fameux Blade Runner de Ridley Scott, ou encore aux nappes électroniques de Tangerine Dream pour le Sorcerer du même Friedkin. Hors du domaine du rock, on trouve aussi de superbes bandes originales spécialement composées pour le cinéma et qui évoquent immanquablement les images des films pour lesquels elles ont été créées. Parmi les meilleures figurent en bonne place Jerry Goldmith pour The Omen ; Danny Elfman pour The Nightmare Before Christmas, Edward Scissorhands et Sleepy Hollow ; Bernard Herrmann pour le Psycho d’Alfred Hitchcock ; Elliot Goldenthal pour Interview With A Vampire ; James Newton Howard pour The Village ou encore Franz Waxman pour l'inoubliable The Bride Of Frankenstein. Ceux-là méritent bien une écoute que vous ayez vu le film ou pas. Le propos de cette page n’est pourtant pas de débattre du rapport entre musique et fantastique mais plutôt de présenter le fantastique dans un nouvel art récent : celui de l’illustration de la pochette de disque. Les pochettes n’ont souvent qu’une relation très vague avec la musique mais, dans certains cas, cette relation existe vraiment. D’ailleurs, beaucoup d’amateurs se basent souvent sur l’image aperçue dans un bac à disques pour sélectionner une œuvre à écouter plutôt qu’une autre. Que cette dernière réponde à leurs attentes est une autre histoire, mais il arrive aussi que la synergie existe. La science-fiction et l'heroic-fantasy ayant été traités sur d’autres pages qui leur sont plus spécifiquement consacrées, voici une sélection de quelques une parmi les plus belles pochettes dans le genre fantastique. A noter que le gore prisé par certains groupes de Rock extrême, qui relève de l’horreur et parfois du morbide sans pour autant se référer à des éléments surnaturels, n’est pas du tout considéré ici. Toutes ces pochettes ne sont pas puisées dans le Rock Progressif mais c’est quand même dans ce genre musical (et dans le Heavy Metal) que l’on a trouvé les plus belles expressions graphiques des thèmes apparentés ou suggérant le monde de l'étrange et de l’irrationnel. |
